December 9th, 2010

вчерашний эфир на Финам ФМ



СЛУШАТЕЛЬ: Добрый вечер, меня зовут Леонид. Скажите, пожалуйста, откуда берётся, из чего складывается и от чего зависит стоимость произведений современного искусства?

УСКОВА: Отличный вопрос, спасибо.

Гельман: Есть несколько рынков, и художник, когда он растёт, он переходит из одного рынка на другой. Например, то, что называется лейтенантские цены, то есть стартовые цены, они очень сильно зависят от уровня жизни в стране. В разных странах они разные. Условно говоря, они берутся от неких показателей средней прожиточной в этой стране. Ну и банальный спрос-предложение. Дальше идёт совсем другой рынок, на котором стоимость произведения искусства это вероятность этого произведения попасть в историю искусства. То есть высокие шансы или уже попало...

УСКОВА: А что, вы считаете, что это связано с амбициями? Это, по-моему, не связано с амбициями.

ЧЕРНОГОРОВ: Нет, это так называется "рынок амбиций". Но кто определяет место в истории искусства того или иного произведения?

ГЕЛЬМАН: Место определяет, безусловно, профессиональная среда, которая состоит из кураторов, историков искусства, профессиональных оценщиков.

ЧЕРНОГОРОВ: Экспертное сообщество, грубо говоря.

ГЕЛЬМАН: Да, грубо говоря, экспертное сообщество. И поэтому можно проследить, например, почему очень высокие цены на Джексона Поллока, самые высокие. Хотя, в общем-то, нам кажется, что там масштаб художника не больше, чем Пикассо. Потому что это первый большой американский художник. То есть мы рассматриваем историю искусства Америки, большой и важной страны, и вдруг выясняется, что до вот этих новых абстракционистов, которые там появились, всё искусство, которое было популярно в Америке, это было не американское искусство, даже Марсель Дюшан из Франции. То есть, все откуда-то, и вдруг – первый американский художник. Понятно, что его место в истории искусства на самой вершине, поэтому цены так высоки, потому что он первый американский художник.

Таким образом, есть художники, которые в русской истории искусства играют важную роль, а в мировой – не очень важную. Соответственно, определяется цена. Вот Репин тот же. Но в целом, я бы сказал, что вот эта формула места в истории искусства... Есть как бы некий фьючерс вот этой цены. Это формула пока наиболее эффективная.

ЧЕРНОГОРОВ: Вы как-то можете её использовать... На каком этапе вы начинаете её использовать?

УСКОВА: Вы можете эту формулу сами составить, можете эту формулу навязать?

ГЕЛЬМАН: Я пытаюсь. Дело в том, что человек своё видение искусства, каждый человек, он пытается это видение предложить обществу. Другой вопрос, что есть разные люди, у которых разное видение. И, собственно говоря, то, что называется мейнстримом – это когда одно из видений побеждает, одно из видений будущего, того, что попадёт в историю искусства. Но при этом мои возможности не очень велики, одного человека. То есть, я всё-таки должен попасть в некий консенсус, то есть большое количество людей должно это признать.

ЧЕРНОГОРОВ: Получалось ли у вас выводить каких-либо художников в мировую историю искусства?

ГЕЛЬМАН: Я по-другому скажу. Если брать 90-е годы, то все русские художники, которые сегодня известны в мире, их первая выставка была у меня в галерее.

з.ы. там еще много слов http://finam.fm/archive-view/3408/

з.ы.ы. а это сегодня с Тиной Канделаки http://www.vesti.ru/doc.html?id=412534

пермякам (сми в первую очередь) но не только

15 в ВГТРК Пермь состоится заседание Общественного совета Приволжского федерального округа по развитию институтов гражданского общества. Ведет Рапота. В совет входят председатели региональных палат плюс Рапота и я.

Вопросы для обсуждения:

1. Существует ли гражданское общество в России?
2. Какие факторы мешают развитию институтов гражданского общества?
3. Пассивен ли народ в России?
4. Почему общественные организации, общественные палаты и граждане крайне пассивно относятся к своим правам законотворческой инициативы (прямой или через депутатов Государственной Думы)?
5. Могут ли институты гражданского общества противостоять угрозам России (национализм, религиозный фундаментализм, технологическая отсталость и др.)
6. Что мешает развитию общественного сектора? Есть ли примеры успешного выполнения общественными структурами своих функций и материальной самодостаточности?
7. Какие меры нематериального стимулирования могли бы быть наиболее полезны для общественных организаций.
8. Что знает большинство людей о деятельности общественных организаций?
9. Есть ли проблемы у общественных структур с информированием о своей деятельности и в чем истоки этих проблем? (Виноваты ли в этом СМИ или сами общественные организации?)
10. Можно ли назвать СМИ элементами гражданского общества?
11. В чем состоит гражданская ответственность СМИ?
12. Кто приносит больше пользы развитию гражданского общества – государственные или негосударственные СМИ?
13. Существуют ли независимые СМИ?


в 15 в музее для членов совета будет презентация проекта "пермь культурная столица". Не знаю как на первую часть, но на вторую приглашаем прессу и заинтересованных лиц. Вэлкам

аналитегам на заметку. одно событие - два освещения

коммерсант http://www.kommersant.ru/news.aspx?DocsID=1554366

Как сообщил «Ъ» директор краевого государственного автономного учреждения «Пермский центр развития дизайна» (ПРДЦ) Марат Гельман, с начала 2011 года ПРЦД сменит свой юридический статус. Вместо КГАУ предприятие станет открытым акционерным обществом со 100% госучастием. Г-н Гельман пояснил, что статус КГАУ больше соответствует учреждениям, которые оказывают услуги населению. «Так получилось, что за этот год ПРЦД больше продвинулся в промдизайне, оказывая услуги промышленникам» - сказал галерист. Также с начала года поменяется директор ПРЦД – его г-н Гельман собирается выбрать с помощью конкурса. По словам директора ПРЦД, претендентов пока нет: «Знаю, что многие просто ждут на низком старте».

Пермский Обозреватель Чтобы спасти Сухих, с корабля сбросили Гельмана http://www.permoboz.ru/news0.php?n=23139
Есть основания считать, что необходимых три голоса кандидат обеспечил себе сбрасыванием балласта в виде скандально известного Пермского центра развития дизайна (ПЦРД) и его директора Марат Гельмана.
Как заявил г-н Сухих, отвечая на вопрос депутата Вадима Чебыкина об оптимизации бюджетных расходов, с 1 января 2011 года статус ПЦРД будет пересмотрен. - Он перестанет быть бюджетным учреждением и в нем произойдут кадровые перестановки. Г-н Сухих дал понять, что контракт с Маратом Гельманом будет расторгнут, а ПЦРД может вообще прекратить свое существование, хотя направление в целом останется. О судьбе г-на Гельмана в качестве директора Музея современного искусства пока ничего не известно.

на музейной конференции в Политехе, Лебедев сформулировал: любая идея

вначале воспринимается: "это полная хуйня и абсолютно нереально"

потом: "может быть что-то в этом есть"

и под конец: "а собственно что вы тут нам предложили нового? мы и так все это знаем и делаем."

Бродский - гранпри Кандинского

Проект года - выставка Бродского в ПЕРММ
УРА-а а а а

З. Ы. МильГрам говорит на Эхе Перми обсуждали итоги культурной жизни города и корреспондент говорит: да ничего особого не происходило. То есть для стРаны - выставка брода - событие Года а для Эха Перми ничего не происходило. БедНяГи

Премию Кандинского дали Александру Бродскому

(no subject)



Перенос "Охта-центра" в Петербурге это долгожданный компромисс между бизнесом, жителями и городскими властями. Об этом заявил член Общественной палаты Марат Гельман.

При этом он подчеркнул, что перенос "Охта-центра" не должен принципиально отразиться на коммерческой привлекательности проекта.
 


http://www.radiomayak.ru/doc.html?id=213400&cid=2