"Выставка «Искусство против географии», собранная «Культурным альянсом» и Музеем
современного искусства ПЕРММ , предъявляет сборку нового искусства полудюжины
крупных городов России к северу, востоку и югу от Москвы. Пермь, Ижевск,
Екатеринбург, Уфа, Самара, Нижний Новгород, Тольятти, Саратов, Тверь показывают в
Перми разностороннюю, но монолитную картину российского художественного процесса.
Исключение Москвы позволяет взглянуть на этот процесс в движении, без розовых очков, yаличие которых обязательно для тех, кто хочет верить в существование столичного рынка современного искусства.

Каждый город из числа представленных на выставке имеет свою художественную
специфику. В меньшей степени это объясняется различием региональных художественных
школ Советской эпохи и социальным составом населения (углубление в эту тему требует
начинать ретроспективный анализ как минимум с миграционных потоков эвакуации Великой
Отечественной). Большее значение в формировании актуальной художественной картины
региона имеют локальные движения, которые кристаллизуются вокруг конкретных
персоналий и институций.

На наших глазах разворачивается уникальная ситуация децентрализации. Сегодня только
известная интеллектуальная неповоротливость привязывает современное искусство к
кругу московских галерей. Игнорировать реальность, в которой искусство побеждает
географию, более не представляется возможным" (А. Штейнер).

современного искусства ПЕРММ , предъявляет сборку нового искусства полудюжины
крупных городов России к северу, востоку и югу от Москвы. Пермь, Ижевск,
Екатеринбург, Уфа, Самара, Нижний Новгород, Тольятти, Саратов, Тверь показывают в
Перми разностороннюю, но монолитную картину российского художественного процесса.
Исключение Москвы позволяет взглянуть на этот процесс в движении, без розовых очков, yаличие которых обязательно для тех, кто хочет верить в существование столичного рынка современного искусства.

Каждый город из числа представленных на выставке имеет свою художественную
специфику. В меньшей степени это объясняется различием региональных художественных
школ Советской эпохи и социальным составом населения (углубление в эту тему требует
начинать ретроспективный анализ как минимум с миграционных потоков эвакуации Великой
Отечественной). Большее значение в формировании актуальной художественной картины
региона имеют локальные движения, которые кристаллизуются вокруг конкретных
персоналий и институций.

На наших глазах разворачивается уникальная ситуация децентрализации. Сегодня только
известная интеллектуальная неповоротливость привязывает современное искусство к
кругу московских галерей. Игнорировать реальность, в которой искусство побеждает
географию, более не представляется возможным" (А. Штейнер).
